渊绚的视线落在信的末尾处，读者的落款上，赫然写着“海道与”三个字。

信中提起的“如果说能拍摄成电影”并不是巧合，他就是故意的。

没有明说自己的来意，却又在落款毫不遮掩地表明了自己的身份，渊绚不明白他的用意。

但既然已经认出人来，那么她觉得，还是要给对方写去回信更为妥当。

思索片刻之后，她觉得应该坦诚一些——之前发生的事情都在向她证明，这样做往往才是最好的。

『在不久之前，我的编辑仓田先生曾告知了我一个好消息，他说，「海道导演想要将《记忆》拍摄成电影。」当我得知此事时，同样感到非常荣幸。

倘若我写过其他的小说，能够有其他的作品蒙得厚爱，那必将毫不犹豫。但是，于我而言《记忆》的意义非比寻常。

在我决定动笔写下这个故事的时候，我处在一个非常关键的时期，这是我写的第一部 “小说”，在它的主角的选择上，我存留了私心。

这样说或许会让他人觉得可笑，但这的确是我的真实想法，私以为将自己的真实想法诉说与他人是可贵的。

《记忆》这一故事的主人公，在我看来，这世上没有一个人能够扮演这个角『色』。

这才是我拒绝将《记忆》拍摄成电影的邀请的主要原因。』

这恐怕是渊绚有史以来写过的最“狂妄”的回信。

但她不希望有一张陌生的面孔，有一个陌生的人，代替她的哥哥而出现——即便所有看到电影的人，都不知道她的哥哥究竟是谁。

但渊绚自己知道。她无法欺骗自己。

收到回信的海道导演一下子理解了她的意思——她觉得没有人可以扮演“主人公”这一角『色』。

小说家对自己笔下的主角抱着特殊的爱意是非常正常的事情，更何况这是她真正意义上的第一部 作品。

从她所描写的这个故事而言，其实主人公的形象反而并不重要，重要的是其中的“内核”。

这是一个故事，尤其是一个好的故事被给予优秀评价的基础。

《记忆》这个故事，有着一个“悲剧”的内核。

即便她没有明面上写出来，也没有实际意义地证明，但海道导演还是看出来了，这是她这本小说唯一可以称得上“亮点”的东西。

从回信就可以看出来，她其实已经知道，给她写信的读者“海道与”，其实就是想要拍摄电影的导演“海道”了。

他决定再写一封信。

第二次给她写信的时候，海道导演没有再继续遮遮掩掩，用那种像是在阴阳怪气一样的口吻来同她交流，而是直接明了地阐述了自己的想法。