柯秒一直就瞧着那头已经坐下、轻轻扇着手、渐渐显出浮躁不耐的陈妠——其实秒秒这时候还是将信将疑，他不信自己看人的眼光会出现偏差；但是眼前孩子的表现又着实叫人失望……

陈妠跟着两位辅导员从东华门出宫乘车回去了。

直到上车，再没外人跟着，其中一位辅导员才深深叹口气，多么可惜地，“陈妠啊，多好的机会你怎么关键时候掉链子？……”另一位虽说赶紧拍了拍他手，仿佛制止他继续说下去，可也是频频摇头，难免可惜……陈妠始终还是规矩坐后座，稍扭头看着车窗外，不发一言。

他肯定是故意得呀！

且不提羊不叫他入选——嗯，通过这件事，他更清楚羊与多多梅粒的亲密关系非同一般，看看，她怎么那么早就晓得会有人找他试镜呢（其实这件事是秒秒那回透露给羊的，只不过这时陈妠还不晓得羊与秒秒的关系，以为是梅粒多多告诉她的）。

更重要，陈妠肯定有他格局更大的考量，

试镜竟然在宫里，而且，柯秒亲自出现——这都叫陈妠更觉不能轻易参和进这件事，虽说他当不当代言人和他哥出征没有必然牵连，可凡事还是小心为妙，完全不参与就不会落人之掌，免得遭人编排甚至暗算。

……

年关了，到处都在画年画儿，羊在家也自个儿捯饬。

现在的人呀对色彩早已麻木不仁，超高清的彩色显示屏让一切真实黯然失色。人类的感观在这一百年来不断地迎接挑战，其中视觉挑战为最，不仅是彩色丰富许多，其介质也改变了原理，我们原来看见的是反光物，而现在看见的是发光物。

人们早先没有看见过彩色印刷物，人类的印刷物由单色向彩色前行走了几千年。在单一色彩之中，人类关心的更多的内容；无论黑白两色的单一还是红绿两彩的刺激，人类文明早期对人工复合色和渐变色感知迟钝，原因是没有见过。所以自古以来年画内容比形式重要。

年画几乎是人类早期文明中最刺激的大众艺术品了。古人迷信，怕鬼信神，逢年过节在门上贴幅画以达到驱邪避灾的愿望，强化自己的心理；这时，外在的形式感极为重要，贴门神至少从东汉起在民间就悄然形成，历唐至宋，蔚为大观。

羊最爱画的还是牡丹，只不过一画它难免就想起荀小匀，哎，伤感也是难免……

“诶，你怎么还站这儿，外头被子再不收进来就过了热乎劲儿了。”羊描颜色的，一抬眼，见刚儿叫他出去收被子的后樟还站门口，

“我这就去。”他跑出去了，

不多会儿，抱着被子进来，羊余光看见他明显又在她跟前站了下，一副欲言又止。