人出场了——果然惊艳，

唱得《贵妃醉酒》，唱得自是没荀小匀好，但扮相身段真能和荀小匀拼个一二，毕竟比小匀年轻，那眼眸是媚劲儿十足。

《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾明时一部地方戏《醉杨妃》的剧目。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，从前表演色青，格调低俗，之后经大师竹云西去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。

剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，竹云西以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。可惜竹云西登台演绎《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸竹派艺术后继有人，荀小匀即是翘楚。

只能说梨园行就是吃“青春饭”，如今荀小匀这个年纪也尴尬了，唱功好，但一旦落实到动作上，倘若出现个更年轻的“绝色”，特别是唱《贵妃醉酒》这种载歌载舞、需要通过优美的动作来表达人物情绪的，就会有“比下去”的可能。

这个嫣之美这方面也确实很有“悟性”，如杨贵妃前后三次的饮酒动作，各有不同，他都能挺细腻地表现出来：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚便一股脑地倾泄出来……这些歌舞化的动作，能显出贵妃骄纵任性、放浪的性格内核，他表现得都很好。

事实，这人下了台，被带到梅粒跟前——梅粒是始终坐在他“菩萨老婆”身边，看似老实“不显山不露水”的，全是老周他们在前头跟他说话——瞧了会儿，梅粒暗笑，难怪这货唱“贵妃”好，因为他真把自己当“贵妃”呢，作得厉害！讲话都是会发小脾气那种，但是又不腻，这就厉害了，让你还觉察不出娘气，挺天生，就是“媚骨天成”吧。梅粒是不好这口，但看老周几个平常“正经的”都渐渐口气放软，可想，佟话好这口的……啧啧。

回来，梅粒是跟羊窝一处描述了这个嫣之美，羊先还气鼓鼓“怎么会比小匀好”，梅粒肯定忙哄“没说都好，就是年轻，再，真的有些神似林戴兰。”又嘀咕了会儿戴兰轶事。

羊一边缝她的小褂子——这会儿的羊又是另一番风味了。她长发长起来，不过没到从前那么长，没及腰，肩胛骨那块儿吧，常常松松编起一个低麻花辫儿。如今是身上瘦了，脸还圆润嘟嘟，加上血色好，愣像个红苹果！又甜美又可爱，叫人见了就想咬一口！莫说，连梁相每每见着都不由自主捧着亲几口呢。

她在戏班子混，荀小匀晓得她的底，那是当仙女儿供着，还不是她想干嘛干嘛，羊呢，就主要管着行头这边，她自己也勤奋起来，学着人手艺人做这做那，挺充实呢。

羊盘腿坐暖和小褥子上，伸手，梅粒给她打下手递这递那，听了这些，她又好奇起来，“什么时候也去看看，能比小匀好？”瞧瞧虽“心向小匀”，可也是“勾得走”的，所以梅粒这点赞同多多的：羊绝对也是个“喜新厌旧”的主儿，咱们都有可能成为她“旧”的一部分，因此一方面要“严防死守”，另一方面也绝不能叫她失了“新鲜”感！

“这边牵着，”叫梅粒牵着那头，她拿起剪刀开始划布；划开，梅粒拿起来对着尺子一比呀，跟她想要的尺寸分厘不差！要知道，这可是她只用眼一瞟，手上拿粉饼一点“就到这儿”估摸出的尺寸，就这准！羊就这厉害！