然而事实上，乔茜根本没有花那么多时间和精力，钢琴水平也没有宣传文稿形容的那么夸张。

首先，她刚摸上琴，早就签了保密协议的钢琴教师就知道她是一个熟手，基本功非常扎实，只是有些时间没有练琴了。

打个比方来说，就像是很久没玩游戏了，当你开着满级大号重回新手村杀怪时，依然是砍瓜切菜。

其次，电影里看上去那么神乎其技的钢琴表演，镜头调度和剪辑手法要占很大一部分的功劳，她本人的水平是不错，但远远不及最后成片的效果。

与此同时，索尼哥伦比亚的电影公关团队又大力渲染乔茜入戏太深，至今无法走出角色阴影，甚至产生某些心理问题的通稿。

今天是乔茜.霍顿抑郁发作，恐无力继续拍片，明天是当红女星乔茜.霍顿为戏疯魔，后天就是是什么铸就了天生演员乔茜.霍顿，这让乔茜总感觉自己在这些通稿里应该改名叫做丹尼尔.戴.刘易斯二世。

与此同时，她的对手们也没有任何懈怠。

米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的铺天盖地的宣传暂不赘述，《伊丽莎白》的北美发行方格拉姆西影业也不是什么名不见经传的小公司。

这家独立电影公司做过《四个婚礼和一个葬礼》、《非常嫌疑犯》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《两杆大烟枪》等影片的发行，宣发能力不容小觑，《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在九大影评人评选中的傲人战绩就值得警惕。

万一哥伦比亚和米拉麦克斯的混战之中被格拉姆西捡了漏，也不是完全没有可能发生的，毕竟《伊丽莎白》的凯特.布兰切特在颁奖季前期非常引人注目。

所以除了提前退场的梅里尔.斯特里普，其余四位奥斯卡最佳女主角的提名者奇招尽出，《中央车站》打起了敬老牌，《伊丽莎白》强调角色的复杂性，《莎翁情史》则以整体质量和清新可人取胜。

而随着颁奖季的冲刺时刻来临，许多洛杉矶当地的报纸又在着重渲染着《完美被害人》的乔茜.霍顿是如何如何敬业，去年没有拿奖是如何如何令人同情。

还有什么乔茜.霍顿早该拿到奥斯卡、她就是当代的费雯.丽、这位女演员是如此呕心沥血地塑造了这个角色、奥斯卡不是论资排辈的养老机构之类的通稿，有时候就连乔茜本人看了，都感觉如果学院不把今年的小金人给她，真是太太太天理难容了。

不过乔茜的对手们也正在做同样的事。

甚至，米拉麦克斯为《莎翁情史》所做的，还要更多一些。

格温妮丝.帕特洛可没有敬业牌或补偿牌可打，她在《莎翁情史》里的角色先天不足，只能依靠后天来补救。