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期发展时,也是大量大力地参考过、翻唱过已经发展成熟的欧美乐坛,以此从中学习别人的好东西然后结合本地实际情况,去发展出自己独有的音乐文化。

而香江乐坛目前的阶段,就正是在重复着东瀛乐坛已经走过的阶段。

不过,因为香江乐坛能靠着目前蓬勃发展的影视业“借势”,所以歌曲的需求量是远大于创作量,于是就到处购买欧美歌曲和日韩歌曲版权翻唱、或者是歌手所在的相应音乐公司的跨国资源共享……这都是在这个发展期间相当正常的事情。

买了版权付了钱的“翻唱”并不可耻,甚至这个“中文翻唱”其实严格来算应该是“中文原唱”——在当前时代的歌曲版权来说,曲子的版权大多都是归在音乐公司、曲作者和填词人这三个身上,若不是同时兼具曲作者或填词人的身份,“原唱”歌手其实只是作为唱响这首歌的棋子,分分钟能被换。

但在很多不知内情的人眼中,一首歌的版权,就是在那个第一个唱这首歌的“原唱”歌手那里……

鉴于这种只知唱歌人不知后面各种制作参与者的现象,音乐公司里面歌手的竞争,有时是远比影视界残酷得多。

例如每当要出唱片时,大小音乐公司手里拥有的这一期歌曲资源,基本就是按照公司内歌手各自地位自上而下地排序:大牌的歌手最先选歌,把明显质量好的、爆火几率大的都选走;剩下那些即使有“漏网之鱼”,也总是会在各种配套资源略差的情况下,让“漏网之鱼”成为“乐坛遗珠”。

这种自上而下的选歌情况,继而导致乐坛歌手时时刻刻斗得你死我活的现象,那可就不是那些资本大佬所关心的事情了。

甚至乎,他们其实是乐于见到这种你死我活的场面的——有竞争力才能有足够的动力,才能促使斗得上头的歌迷咬咬牙跺跺脚再剁手加买几张唱片,这样积少成多聚沙成塔之后,唱片销量不就又能往上提升一个级数了么?

一想到从前的“双王争霸”到最近的“诸侯混战”,以及未来即将成为香江乐坛辉煌时期和最后余晖的“四大天王”时期,苏韵的脸色就沉了下来。

正是因为这些隐于背后的推手,才使得曾经那么要好的一群感情不错的歌手,弄到现在相见都总是尴尬为难的地步。

以至于陈柏杨被大肆抹黑身心受挫、最后只能远走外国调养;以至于谭昀伦直接在颁奖礼现场宣布不再参加竞争性奖项;也使得张榷嵘在再勉力坚持两年之后,也想要暂时退出乐坛、归期未知……

在这些只顾一时得失的短视人眼中,她这些活生生的朋友,只不过是一枚枚可以为他们赚得钱财的棋子。

而与乐坛有所关联的影视界,何尝又不是如此呢?

表面看起来蓬勃发展欣欣向荣,一派还有很长很远的路要走的模样;殊不知,当天时地利人和的时代红利都来不及吃完,就已经被各处发现资金流失的地区明里暗里地抵制,直接从源头上掐灭掉这一份时代红利。

而没了外埠市场倾销作品、收回资金的香江影视,其飞速衰落的速度,甚至都要比因为语言限制而在外发展并不算太顺利的香江音乐快。

苏韵垂眸看着手里的保温杯,里面刚刚泡进去的枸杞菊花决明子混淆出一团艳丽缤纷的彩色:就如同目前香江娱乐圈的局面一样,看似花团锦簇欣欣向荣,事实上那深深沉在底下的暗流汹涌,已经开始在不为人知的时候翻涌沸腾。

大方向上提点着、尽可能地管控着,然后就趁着还能赚钱和赚名气的黄金时代尾巴,努力多捞点钱,去为未来的全面转型而铺路吧。

她和她身边的人,也需要更努力才行——唯有是把资金和名气都再往上继续提高到行业顶尖的位置,才能在未来的发展路线探讨里,掌握更多的话语权。