……还真是，令人遗憾。

梅丽尔.斯特里普站在一旁为乔茜鼓掌，表情真诚又有几分对于后辈的慈爱。

而她的心里却在想：

看这小妞的反应，要么是经历过大风大浪，要么是彻头彻尾的傻白甜。

显然，好莱坞容不下第二种可能。

但就算她经历过大风大浪也没用，好莱坞有属于自己的游戏规则，除非她能预知未来提早防备，否则这一次哈维安排的后手足够叫她好受了。

梅丽尔.斯特里普微微一笑，看向乔茜的目光越发充满了欣赏之意。

颁奖季的战争越发白热化。

其它奖项暂且不提，最佳女主角部门的争夺简直充满了悬念和戏剧性。

先是梅丽尔.斯特里普在某个地方影评人奖项的颁发时，大谈特谈了将近十分钟表演，强调了表演对于思考的引导作用，以及表演需要不断创新这件事，旋即点评了一番当晚获奖者乔茜.霍顿的表演；

接着乔茜.霍顿狗血十足的身世和“诈骗犯”父亲又被旧事重提，私生活也在各种小报的描绘中越发妖魔化，将她与沙朗.斯通这样的艳星相提并论；

最后《名利场》的某位编辑发表了一篇针对乔茜.霍顿的文章，大肆炮轰了这位女演员在《完美被害人》中的表演。

“……她的表演无趣、生硬、乏善可陈！”

来自乔茜团队的反击也没有太久，次日一早的《洛杉矶每日新闻》就刊登了现代戏剧界大牛阿瑟.米勒力挺乔茜.霍顿的撰文。

尽管阿瑟.米勒主要是在谈表演的意义所在，但同时强调了“真正优秀的演员不应该对角色妄加猜测，道德评价会妨碍角色的性格描绘”、“不要评价角色，而是向观众展示角色”、“恶魔的面孔也是人类的面孔”之类的论述。

显而易见，这位老而弥坚的泰斗人物重拳出击，着重抨击了某位演员的颁奖致辞。

梅丽尔.斯特里普不就是仗着自己的业内地位蹦跶着给乔茜下黑手吗？

那么当国宝级的戏剧大师亲自下场怼人的时候，她应该也没有什么值得抱怨的，反正阿瑟.米勒也没有指名道姓不是么。

“我知道《好莱坞报道者》和《综艺》确实是业内标杆，但《名利场》……我不认为它们适合被摆在一起进行评价。”

短短一句话就逼得那位《名利场》的编辑当天就被辞退，同时《好莱坞报道者》和《综艺》两家杂志也忙不迭跳出来自证清白，相对客观地评论了乔茜.霍顿的表演。

——客观就意味着褒奖了。

随着时间的推移，越来越多的好评涌向了之前被洛杉矶一部分影评人恶意抹黑的《完美被害人》，MT评分已然冲破了85大关。

一方面，洛杉矶本来就不是影评人的大本营，纽约影评人协会才是成立最早和最权威的，随着《纽约时报》这样的传统纸媒老大哥下场，以《洛杉矶时报》的肯尼思.图兰为首的攻讦已经无法产生威胁。

另一方面，无论是乔茜在好莱坞，还是欧内斯特在英国戏剧界，都拥有还算不错的人脉关系，再加上索尼哥伦比亚的资深制片人菲利普.戈尔德芬布的加持，一时之间《完美被害人》的声势丝毫不弱于砸重金开路的《莎翁情史》。

这还没完。

一转头，米拉麦克斯被八卦杂志《NOW》踢爆公关人员违规操作，在《洛杉矶时报》上宣传《莎翁情史》时所发表的一篇文章出自米拉麦克斯的公关之手，而非报纸上署名的业内知名人士，这件事立即引起了轩然大波，甚至可以说是《莎翁情史》口碑下滑的

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