在汉墓时江执跟寄生物就交锋过，所以对于这类东西的了解还是多过其他人的，再加上寄生物成分一直是他在跟，他说，“所谓快速，离它们衰败的话长则50年，短则30年。”

大家听了，刚想松口气，就听江执补了句，“相比它们千百年都不衰败的生命来看，这就是快速。”

这么一说，倒着实叫大家一激灵。

“之前我们就说过，寄生物黏着于颜料层，算是壁画的保护膜，一旦寄生物衰败，颜料层也会跟着发生病变，我们必须得提前做好准备。”

肖也分析着，“先人们之所以选用带有寄生物的颜料进行绘制壁画，应该就是知道这类物料制成颜料后会令壁画栩栩如生，应该也就了解的这么多。寄生物混着颜料一起被涂在了山墙上，也意味着失去了寄生体，先人画师以血祭画可能出于当时的信仰，却给了寄生物很好能保存下来的源泉。”

江执点头，接着肖也的思路往下说，“算是阴差阳错滋养了寄生物，可因此，寄生物也依赖上了血液。0号窟的地下始终密封状态，这种状态持续了上千年，所以寄生物一直在沉睡，与外界相安无事。直到第一代盗洞贼的出现，打破了这种平衡。”

第464章 帝俊是上古最NB的神了吧

与世隔绝了上千年的洞窟，不见光不见空气，成了一个时间完全凝固的空间。那些跟着矿物颜料一同被黏附在壁画中的寄生物，在失去共生体的前提下也能继续存活。

又会因为颜料中混了血液而保持着活跃度，一旦见光，活跃性激发，继而导致幻象丛生。

在开会中，江执他们几个大致推演出了第一代盗洞贼的行经和心理路线。

那个年代，山国动荡，整个敦煌石窟都处于无人管辖的局面，多数洞窟被掩埋黄沙之下，多处通道被战火所毁，洞门毫无保护导致壁画常年经受风沙侵袭，甚至藏经洞国宝流失。

而后，敦煌石窟被烟熏，众多壁画被剥离，彩塑被盗。

魏巍的莫高窟命运尚且如此，有经验的盗洞贼自然不会放过深藏在敦煌里的珍宝。0号窟被发现，盗洞贼找到了入窟的通道，为了记住通道入口又要保证入口的私隐不被其他人发现，盗洞贼将连接入口处的位置进行了拓印。

所以那幅拓画的原件存在的意义并不在于转手售卖，它只是相当于一个坐标位。只是后来几经流转，后人不清楚，也就变了性质。

沉睡千年的石窟，一旦接触了空气和光线，可想而知寄生物将会空前活跃。江执他们推测的是盗洞贼是中了招了，仓皇之间逃出石窟，只来得及带走拓画。

后来或是人心贪欲，又或是是始终受寄生物的影响，总之那个盗洞贼再次回到0号窟，至此就再也没出来过。

之后，江执几人分析了第二代盗洞贼，跟薛顾先同一时期的。结合老邪头的话能够得知，当时那个人再返回石窟的时候应该是打算拼死一搏，而那期间，他的同伴应该就盗走了开启山门的“钥匙”。

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