江执说得没错，0号窟中星图的出现，足以证明敦煌星图绘制的年代要早于当今世人定义的，不但如此，还将以其完整性给后世带来更多的参考价值。

肖也和沈瑶火急火燎赶过来的时候也瞧见了眼前这幕，沈瑶差不多跟盛棠一个反应，惊喘了一声，肖也愣了好半天，不可思议地说了句，“我去，这……星图确定是画上去的？”

他想表达的意思在场三人都明白，之所以为之震撼，是除了星图内容的完整外，绘制的方式方法也极其巧妙和赞叹。

江执将光补了些，追到山壁上，又沿着星图所在的山壁一点点照过去。

“你们看，绘制风格远远早于唐代，画师没将山墙铲平，而是利用了山石的凹凸不平来构建空间感，这很讨巧。”

在敦煌壁画中，处理空间感问题为代表的当属凹凸晕染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠临摹的第254窟中也存在。

“跟经卷上的用色差不多，黑色为甘德星，赤色代表石申和巫咸星。赤道也是横向，太阳位置和昏旦中星是沿用了《礼记·月令》，补全了敦煌乙本的残缺星位，重要的是，”江执顺着光线，赞叹，“除了利用山石的自然条件外，画师们还采用灰色调来做暗影处理，这就更形成了视觉上空间层次感。像是金元时期第3、第97、465等窟中，画师也会利用黑白灰制造空间感，但显然眼前这幅形成了完美的纵深感。”

加上整幅壁画从穹顶到周围山壁，一个弧度下来，什么叫身临其境，四人真是深有体会了。

就仿佛真的置身宇宙星河之下，静看千年斗转星移。

肖也借着光，暗叫，“星还会闪！”

“不是星在闪。”江执冷静告知，“是上面附着了寄生物，它们接触到了外面的空气变得活跃，所以看起来整个星空都十分逼真。”

像是最开始想要窜出外面的黑雾。

盛棠哦了一声，“我懂了，跟汉墓的那幅山鬼图一个原理！”

寄生物与颜料黏合山壁之上，就像是之前江执分析的，有一部分挣脱了山墙变得自由，有一部分仍旧留在壁画之上，起到了保护壁画色泽的作用外，还能防止被盗。

她还坐在地上，江执伸手来拉她，她摇头说，“我就这么看吧。”

江执问她怎么了。

她说，“这样才能显得我更渺小。”

肖也没忍住笑出声。

沈瑶感叹说，“是啊，看见这些古人智慧，真心觉得自己很渺小啊。”