那时傅西棠频繁往返于北京上海两地，傅春莺一生未婚，在那种保守的年代生下傅西棠，独自抚养长大，定居北京。傅西棠正忙于中秋节要正式开演的《玉簪记》，黄秋意是导演，傅西棠除编剧外兼任技术指导，不曾得闲。

傅春莺被救护车送进医院的时候，傅西棠连夜飞回北京，幸好人救了回来，心中放下了块大石头。而傅春莺刚醒，就跟傅西棠说要见孟逢川，傅西棠这才连夜给孟逢川打电话。

孟逢川是在二十四岁那年见到傅春莺的，早年间只是略有耳闻，殊不知傅春莺早已经看过他很多戏了。他挑大梁的第一出大戏是十六岁那年的《桃花扇》，昆曲式微依已久，千禧年后才开始活跃起来，当年那出《桃花扇》寄予着业内一众前辈的厚望。

他十六岁唱《桃花扇》，十八岁公演《牡丹亭》，二十岁唱《西厢记》，通常说的古典四大名剧便是这三出，昆曲舞台上的男主人公都是巾生，手拿折扇，正合他的戏路。还有一出《长生殿》，李隆基却是冠生，要戴髯口，声洪大方。

傅春莺颇擅昆曲，只是市场不景气，年轻时才多上演京剧。女小生常见，能唱冠生且唱得好的女子却只有她一个，二〇〇三年的时候全国巡演《长生殿》，场次不多，那时孟逢川年纪还小，在戏校学艺，没能亲眼得见。

后来没多久傅春莺就退休了，孟逢川保留了当年其中一场的视频，直到二十四岁才到北京下挂问艺（带艺拜师），只为学这出《长生殿》。

中间的那四年间，他把小生行当几乎学了个透，穷生的“三双拖鞋皮”（指《破窑记》的吕蒙正、《绣襦记》的郑元和、《永团圆》的蔡文英）以及雉尾生的“三副鸡毛生”（指《连环计》的吕布、《白兔记》的咬脐郎、《西川图》的周瑜）他都唱过，很有钻研精神。

可惜直到他二十五岁退出舞台，也未能上演这出《长生殿》，算是他和傅春莺共同的遗憾——剧院里有专演冠生的前辈，《长生殿》偶有上演，院方不肯冒险让他试水。

孟逢川几乎一夜没怎么睡，第二天起了个早，姜晴半夜做了噩梦的原因，也睡不安生，感觉到他频繁地翻身，也跟着醒了。

她在料理台旁边做咖啡，孟逢川做早餐，于一片细碎的声音中开口：“晴晴，我买了高铁票，一会儿得去趟北京。”

姜晴看了一眼时钟，才八点刚过，点头答应：“你老师怎么样了？”

孟逢川揉了揉眉头：“人是救回来了，还不知道怎么样，我放心不下，想去看看。”

姜晴体谅他的心情，爷爷去世的时候她记事了，老人缠绵病榻之际，家中没有不担心的。

“你去吧，晚上还得飞回上海？”

“嗯，得回去，月末有新戏，还有中秋晚会。”

这么一看他确实忙，姜晴把先做好的那杯咖啡递给他，低声说：“其实你这周不用来的，也不能每周都往我这儿跑，累死了。”

他脸上的表情略微舒展开来，朝她淡笑：“再忙也抽得出时间看你一出戏的。”